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　　中国有句俗话：三千年读史，不外功名利禄，九万里悟道，总归诗酒田；所有反应在生命本源上的价值观，最后归宗可溯，也就是对生命归于自然后的重新认识。人文摄影也就是对视界内外的生命与价值的重新审视与纪录，宋先生这几年就是怀着人文情怀漫游了世界很多地方，拍摄了很多优秀的作品，并且在各个影展上屡屡获奖。而这种人文情怀恰恰就是一个优秀摄影师必须具备的涵养；宋先生人文摄影片偏美，这不仅仅在于拍摄者的内在儒雅，也在于对天下芸芸众生被摄影者的生命与价值的对视与重新认识后的艺术关怀。

　　大家都知道人文纪实照片不仅是对于拍摄场景表层美感的挖掘，而是让照片赋予更深层次的文化背景、思想动机、知识关联、故事铺叙，能在一张或一组照片上娓娓动人的讲叙来一篇故事。好照片都是用来讲故事的，有内涵的照片才可以让观众长久回味。拍人，需要有沟通，才能知道他的故事；有那些动人的故事，使照片更具内涵。要拍出好的人文纪实片片，就要学会对人文场景的对视、必须了解拍摄的历史背景以及文化关联，只有充分了解的所拍摄的人文纪录片的文化背景才能真正的评判出拍摄的价值所在，宋先生在这方面做了很多功课。

　　孟加拉约1.6亿人，为世界上人口密度最高的国家，全世界最贫穷的国家之一。在宋先生孟加拉片中有 “火车运输”奇观，火车上层层叠叠挂满的人瞬间秒杀中国已渐渐远去的“春运“奇观。火车在很多文学作品以及心理学中里都有很强的暗示，而且火车站也是很多视觉片中常见的场景。火车在孟加拉不仅仅是运输工具，更多的表现是故乡到城市的空间，家到远方的距离。在这个空间里的浮世悲欢、离别团聚、人生百态等种种，同样处处体现着生命的尊严与价值选择方向。孟加拉的火车场面与中国人火车春运那种壮烈情景，及现代高铁站之间横向与纵向的比较也值得我们其他摄影师去挖掘与深思。除此之外，孟加拉的那些极具民族特色的人文摄影之旅，也是永生难忘的一场视觉盛宴。

　　《旅程-Journey》 这张孟加拉火车到站的场景描述着夜幕降临的时刻博鱼体育全站，到站的火车上的拥挤与盼望和站台上的焦虑与等待。

　　孟加拉片中有很多搬砖的场景片，这个需要介绍认识下孟加拉的砖厂的背景。据统计孟加拉国有8000家砖厂，其中约有2000家为非法的短期工厂。受季风气候影响，砖厂每年仅有5个月可进行生产，少数可运营7个月。其首都达卡的砖厂产值虽占孟加拉国GDP的百分之一，但工厂燃煤使达卡空气浮尘污染严重。且工厂没有任何安全设施和安全指示，致使大部分工人患有呼吸道、关节炎等疾病。很多砖厂的工人都是在这种状态下工作。你有时还会看到很多童工在那些小作坊。另外还有很多码头的工人、小作坊的童工。这里的童工和贫困、教育、剥削密切相关，他们为工作而生。其实，这是众所周知的社会现状，但却一直无人在意。宋先生这些人文情怀的聚焦以及展现也就是为让他们不再渐渐被世人所遗忘。

　　《凝视—Stare》这张拍摄于埃塞俄比亚岩石教堂，小女孩透过十字架凝视着你，非洲的暗色调下与小女孩一双闪光的眼睛形成鲜明对比，这双眼神或许还有很多疑惑。

　　首先你必须正视你拍摄的题材，在前面提到充分了解拍摄的文化背景。很多人文纪实片是拍摄中的一瞬间，这是其他艺术表现形式所无法表达到的，也就是摄影艺术的瞬间性。这些一闪而过的有意思的瞬间需要你能正视，能怀着一颗虔诚的心用相机来捕捉。人文纪实照片其实是人与人之间的组合，没有这种“对视”你无法在你的照片写入你的拍摄时兴奋或恐惧、个人的情感从而让后来观者达到身临其境。对视也是一种摄者与拍摄者间的通过眼神的交流。通过这种交流你可以不用语言的交流得到拍摄者当时的情感，是悲愤、喜爱、是欢乐、感激，让你的人文片更饱满。

　　非洲的人文摄影是这几年刚刚兴起的题材，宋先生深入非洲的部落拍摄了不少优秀作品。这种人文的对视，让拍摄者震撼。非洲黑人的奔放、乐观通达，一方面物质极度匮乏，而人民却不乏快乐幸福感。宋先生非洲表现下这片与人类的起源、文明的曙光、原始的美丽紧紧相连的，有时却源于我们对非洲的认知上的偏见，无法得到社会的正视。但是通过近距离拍摄、这片久经沧桑、备受磨难的非洲部落、有时也可以让我们看到没有丰裕的物质生活，却能通往幸福的另一种路径。

　　《伙伴-Partner》、《非洲母亲与她的孩子- Motherand her son》、《背负-Overload》入选2018第五届澳大利亚亚昆士兰数码国际摄影巡回展。

　　最后是宋先生对自己摄影艺术的审视。 宋先生，东北人 ，前几年以拍摄东北虎出名，虎风浩荡，老虎这种鲜活的野外的生命在我们中国人文化里有极其深刻的人文内涵博鱼体育。摄影上的专注与取舍、也是对自己生命的负责。记得陈小波先生说过，我们用三分之一时间拍摄，我们还要用三分之一整理编辑照片，留下另外三分之一时间，要用来思考。这个思考，也是我们对摄影生命与价值的重新审定。