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　　他毫不避讳自己对女性身体的关注和喜好，在他眼里，赤裸的女性身体远比她们身上的衣服更有吸引力。

　　1974年，日本《ROGO》杂志登出了筱山纪信为山口百惠拍摄的肖像 ，特写照片上的山口百惠，两行清泪从毛孔和血管毕现的两颊上滑落，这在当时引发轰动，由此创造出一个新的词汇——“激写写真”。

　　从14岁出道还穿着学生的少女时期，一直到长成20岁成性的各种面貌。她的美被筱山纪信记录下来。

　　自山口百惠起，“激写”系列的镜头聚焦过众多明星的脸和躯体，从吉永小百合到樋口可南子、宫泽理惠，不一而足。每逢新写真集问世，必引发“纸贵”效应。

　　筱山纪信曾说“少女傲慢、撒谎、残酷、多变、凶暴、过激、反抗博鱼体育官网、背叛、坏心肠……那么多的品质只有在少女时代，纯粹无瑕而又美丽地体现在同一个生物体上。”

　　这个被筱山纪信誉为“日本最美丽少女”的女孩早熟独立，当年正是她独自一人找到筱山纪信，让他为自己拍摄写真。

　　如果说，“少女” 和 “” 之间原本有一扇门，那么筱山纪信无疑是先行者，他一脚踢开了它，并且在该领域开创了属于自己的风格。

　　2008年，他让两名女模特全裸在东京街头，引来了警方的关注，筱山纪信因此被质疑犯有伤风化罪。

　　1940年出生的筱山纪信，从小在寺庙生活，他的父亲筱山明信是真言宗丰山派圆照寺的主持，三岁的筱山纪信通过任命仪式成为出家人。

　　寺庙后的墓地是他童年时玩耍的地方博鱼体育最新，在他记忆深处，本堂门缝中透进来的那道光线潜移默化影响他走向摄影之路。

　　他说：“本堂的挡雨门都拉上时，冰凉的大厅里就只有一丝光线从门缝中透进来，从小我对光线和温度就很敏感，可能跟这样的事有关系。”

　　他本对摄影并无太大兴趣，走上这条路只是因为高考落榜，又刚好在报纸上看到了日本大学艺术学部摄影专业的招生简章。“如果要说选择摄影的动机和初衷，连我自己都不太明白”。

　　因为进入了摄影系，筱山纪信逐渐被摄影吸引，并决定以此为事业。他还在日本大学学习的同时参加了东京摄影学院。

　　1961年，当他还是日本大学的学生时，他在广告摄影师协会展览上获得了APA奖，并被Light Publicity聘用。

　　他声称自己是不怎么关注时代大事件的摄影师，但他在各个年代的摄影作品，见证了日本社会和时代的变迁——确切地说，是时代在人脸上留下的痕迹。

　　1968年，筱山纪信成为自由摄影师。1970年，他发表了以美国的死亡谷为背景拍摄的摄影系列《NUDE》，并被摄影界所知晓。

　　正因为和如此含混不清、争议不断，喜欢传达颠覆性想法的筱山纪信更喜欢以它为题，讲述一个包含性主题但不限于此的故事。

　　筱山纪信第一次受杂志委托拍摄坂东玉三郎大概是1970年，那一年坂东玉三郎刚刚获得了日本芸术选奖新人赏。

　　那时对于30岁的筱山纪信来说，歌舞伎是一个未知的世界，他未曾涉足过也无从想象，也正是这次大胆的合作，开启了此后他与歌舞伎不可分割的摄影生涯。

　　筱山纪信回忆说，“唯独20岁的玉三郎身上有种非常独特的气质，一种闪光的东西，让我感觉到其中的能量。就这样，他进入了我的镜头。”

　　玉三郎化妆特别快，很快就完成。拍照也很快。他们先用拍立得试一下效果，然后再用8×10的相机。8×10的相机要插很大的底片，每次筱山纪信只拍3张就完成了。

　　2013年4月，歌舞伎座因翻新修建而停业，筱山纪信又出版了一本摄影集《最后的演出》，他用镜头记录了这座老剧场最后3个月的时光。

　　坂东玉三郎没上妆的时候就是个清秀的普通男孩，但三岛由纪夫偏偏能透过他们男性的躯体，看破红尘血肉。

　　三岛亲历亲为设计场景，包括他陷入泥潭，头部插入一柄斧头，被碾压在卡车车轮下等。由于他安排好了一切，筱山纪信觉得自己“只是一个按快门的”人，很没意思。

　　结果五天后，三岛由纪夫在日本自卫队司令部，用传统武士道仪式切腹。然而，几十年来，筱山纪信一直拒绝出版这本写真集。

　　他气愤地抱怨自己当初在毫不知情的情况下参与了三岛的计划：“我作为摄影师，完全就是个一无所知的白痴。”

　　尽管筱山纪信始终声称自己是一个不怎么关注时代大事件的摄影师，然而，他后期的作品都在变迁时代中留下足迹。

　　1980年9月的秋天，纽约中央公园的湖畔前，日落夕阳的斜晖下，一对恋人忘情而吻，这一时刻被筱山纪信用镜头永远定格。

　　在约翰列侬不幸遇难的三个月前，日本摄影师筱山纪信受邀来到纽约，为列侬与小野洋子夫妇进行了为期两天的跟踪拍摄。

　　在他的拍摄项目《Before，After》中，东日本震震后的灾区，自然被毁坏后对环境的重新塑造被他记录了下来。

　　一张好的照片胜过千言万语。筱山纪信的创作脉络上也添了一个新线索，后面的作品把“震后遗痕”清晰地表现出来。

　　地震后冰场恢复运营，羽生结弦重新回到仙台训练时，筱山纪信在路上拍摄下来的瞬间。这组跟随直觉拍摄的照片并不算出色，但却惊人地安静，是筱山纪信少有的“温和”照片。

　　时间是怎样像水一样改变着人们的模样，谁也不知道下一秒钟会发生什么，只有照片，是流水中被瞬间定格的永存。

　　无论你对这位摄影大师是否早有耳闻还是素未谋面，这些照片都会联通我们共同的记忆，成为通向筱山纪信摄影世界的一座桥梁。

　　与其说筱山纪信作品中的形象玷污了女性，不如说筱山纪信真正纯粹地展现了女性身体所拥有的至高无上的美。